EDITORIAL DE AGOSTO DEL 2000

La historia corre de boca en boca. Cuenta que hace algunas décadas, antes de que Gabriel García Márquez se convirtiera en el más famoso escritor contemporáneo, en uno de sus varios viajes a México llegó con los bolsillos vacíos y la cabeza llena de escenas de la que sería la novela prototípica del boom latinoamericano. Señalan que en aquella ocasión GM le habló por teléfono a su compatriota Álvaro Mutis, quien vivía en este país, para pedirle ayuda. M le preguntó que qué hacía por estos lares, y GM contestó que venía a escribir una novela. Ah, usted viene a crear la gran obra, dicen que dijo M. Así es, dicen que dijo GM.

De aquella charla, Álvaro Mutis invitó a comer al joven Gabriel García Marquez, y en esa cita le regaló el libro Pedro Páramo, del mexicano Juan Rulfo. Cuentan que GM leyó la obra, y en su siguiente entrevista con M le confesó: rompí todos los escritos de novela. La volveré a reescribir.

Sea falsa o verdadera la anécdota, sirve de introducción para el tema de la Editorial de Agosto, que trata justamente de un artículo que Juan Rulfo, el gran maestro del cuento mexicano del s. XX, escribió en la Revista de la Universidad de México, vol. XXV, de octubre-noviembre de 1980, en donde se indican algunos puntos que pueden ser una guía para todos aquellos escritores y comentaristas del taller literario de Ficticia, el Puerto Libre.

En El desafío de la creación, JR recuerda que en su pueblo no había quien le contara cuentos, por ello se vio obligado a inventar sus propias historias. De ahí que diga que "todo escritor que crea es un mentiroso, la literatura es mentira; pero de esa mentira sale una recreación de la realidad; recrear la realidad es, pues, uno de los principios fundamentales de la creación".

Para JR, asimismo, existen tres pasos para construir una historia:

1.- Crear el personaje.

2.- Crear el ambiente.

3.- Crear la manera en que ese personaje se moverá y expresará en ese ambiente.

JR, por su parte, dice que la inspiración no existe; por el contrario, su apuesta es por el trabajo. Y en ese trabajo, cinco, diez o quince páginas, en cualquier momento puede surgir el personaje, el ambiente, la acción. El escritor imagina ("la imaginación", acota, "es infinita"), crea su mentira y la cierra, le da coherencia por medio de la intuición ("lo lleva a uno a pensar en algo que no ha sucedido", especifica, "pero que está sucediendo en la escritura") que posibilita una verdad aparente.

En el universo rulfiano, señala el autor, "tengo la característica de eliminarme de la historia, nunca cuento un cuento en el que haya experiencias personales" y abunda en que los personajes se deben de mover por sí mismos, que adquieran vida.

Así Juan Rulfo trabajaba, así creó El Llano en llamas, así dejó estos pequeños apuntes para los escritores de ayer, hoy y mañana, y estamos seguros que pueden ser referencia para comprender a los tres nuevos escritores que se unen al Concilio de Ficticia, el más importante cuentista que ha dado el Estado de Yucatán, socio, por cierto, de aventuras literarias con, Agustín Monsreal, y dos jóvenes autores que también le dan vida eterna a nuestra Antología: el español Óscar Sipán Sanz y la mexicana Itzel Saucedo Villarreal.

La geografía ficticiana, de igual manera, se sigue poblando de cuentos recientes de ficticianos ilustres. Las novedades de agosto tienen la característica que todas tienen origen en firmas con ya un estilo definido: Alberto Ruy Sánchez, Ramón Helena Campos, Emiliano Pérez Cruz, Edmée Pardo, Isaí Moreno Roque, Marcos Leija, Roberto Gutiérrez Alcalá y Óscar Cossío.

A todos, gracias por sus historias falsas y verdaderas.

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